《sexymusic》，也就是《冬天里的一把火》在1979年冬天的東京攝影棚內(nèi)響起。
　　硬凹rb人的英語發(fā)音什么的，pinklady二人肯定比不上原唱，但歌曲的其它部分，林樂已經(jīng)盡量做到最好了。
　　風格迥異于現(xiàn)階段rb音樂，甚至迥異于ymo等人的電子音樂中，筒美京平抓著下巴若有所思。
　　馬飼野康二更是驚訝不已的問道：“你是怎么想到這種旋律的？！這……這是disco音樂？的確以pinklady現(xiàn)在的路線，發(fā)行這樣的單曲很容易走紅啊?！?br/>　　其他人更是紛紛道：“是啊，17歲就能寫出這種‘sexymusic’嗎？完全沒有老師的情況下，你是怎樣想到這些旋律的？”
　　林樂剛想解釋，筒美京平卻說道：“這點，我有些猜測?！?br/>　　“哦？”眾人紛紛看向他。
　　“我之前查了下，稻城市那里……是個挺特別的地方。”筒美京平道。
　　“特別？”
　　“是啊，那里是距離東京最近的……美軍基地所在地?！?br/>　　現(xiàn)場一片沉默。
　　真去剖析rb人深層心理的話，問問他們是不是喜歡美軍，恐怕沒有任何一個人喜歡，那種騎在自己頭上作威作福，太上皇一般的存在誰會喜歡啊？
　　但是不喜歡又能怎樣呢？還能再偷襲一次珍珠港咋地？
　　不僅只能忍著，不爽還不能說出來，至少公眾人物跟政府絕對不能說，至于小民的抗議聲，對任何方面都不會造成影響，就讓他們叫喚去吧。
　　心中討厭膩歪著，但不得不承認的是，美軍的存在的確給rb人帶來了相當巨大的影響。
　　所謂日式電子音樂，有種說法就是rb音樂人受到了美軍影響而產(chǎn)生的。
　　這個說法在林樂看來不太可能，進入70年代，rb跟世界范圍內(nèi)的關系已經(jīng)非常充足了，自己的娛樂圈也頗為繁榮，圈子里并沒有太多歐美人的身影，這個環(huán)境下成長起來的一代人，真的會受到那么大的影響嗎？
　　要說林樂的看法，日式電子音樂的形成，跟那些開拓者密不可分，而那些開拓者之所以能寫出那些音樂，則跟他們的家境，跟他們的經(jīng)歷密不可分。
　　舉個例子，國內(nèi)七八十年代以來，引領了一個時代的審美跟娛樂圈潮流的人群中，有個頗為特殊的群體，跟其他人來自天南地北不同，這群人的出身扎堆，似乎那個群體里就很容易出這種奇才一樣，王朔，馮小剛，姜文，馬未都，崔健……中國可沒什么美軍基地，這群人為什么能起來？除了他們本身有能力以外，還有個原因是因為他們都是大院子弟。
　　因為這樣的身份，他們能比普通老板姓更多更早的接觸國外先進的藝術文化，思考的更早也更多，相應的也就更容易出成果了。
　　rb其實也是差不多的情況，就拿最著名，幾乎算是領頭羊般存在的ymo來說吧。
　　細野晴臣的祖父是rb鐵道院副參事，相當于現(xiàn)在國土交通省的官房技術參事官，泰坦尼克號唯一的rb乘客（還是生還者）細野正文，外祖父是國立音樂大學的講師，鋼琴調(diào)音師。
　　而坂本龍一的父親坂本一龜供職于河出書房，曾經(jīng)擔任過三島由紀夫，高橋和已等人的編輯，他的外祖父是保險公司的董事長，還擔任過東亞國內(nèi)航空的會長，坂本龍一三歲上的幼兒園位于世田谷區(qū)，是一所全員都要學習鋼琴的貴族幼兒園……
　　他們本身當然也是天才，但從小到大的這種精英教育，音樂教養(yǎng)絕對跟其成就密不可分，他們根本不需要跑去美軍基地邊上的酒吧接受外國音樂熏陶。
　　但這只是林樂自己的看法而已，現(xiàn)實是，不僅普通世人受這種看法的影響，就連筒美京平他們這種頂尖音樂人，在遇到類似情況的時候也仍舊免不了向著類似的方向進行思考。
　　比如林樂的情況。
　　稻城五中距離美軍基地就只有一座小山的距離，林樂自己當然知道跟什么美軍基地屁的關系沒有，但這種事兒，別人幫自己補充設定什么的，林樂當然非常歡迎，所以他也是一臉謙虛的并未反駁，反而是若有所思的點了點頭，似乎對自己的音樂天賦有了解釋一樣。
　　有了筒美京平背書，在這樣看似正常的解釋之下，再看林樂的天賦似乎就變得容易接受了。
　　這天歌曲的錄制在下午四點多就完成了絕大部分，雖然只用了一天時間，但河合奈保子的錄制效果卻相當不錯，也不可能差，因為不僅林樂，筒美京平跟馬飼野康二都在的情況下，等于是三個頂尖音樂人抓她一個人的錄制，效果哪怕差一點都無法通過三人任何一人的耳朵。