五月四號，山城《瘋狂的石頭》劇組開機新聞發(fā)布會。
　　石頭劇組三天前已經(jīng)集合，不過因為正巧趕上五一，又是勞動節(jié)，一、二、三這三天又是法定節(jié)假日，所以劇組選擇今天召開新聞發(fā)布會。
　　至于之前三天，也沒閑著，導演、攝影、美術、演員都到齊了，索性在酒店里搞了幾次讀劇本活動。
　　讀劇本，也就是大家熟知的圍讀劇本。
　　本來是電影前期籌備的一個環(huán)節(jié)，不過國內不是很重視，特別是商業(yè)電影，更不重視這一塊。
　　國內商業(yè)電影的導演以香江導演為主，甚至制片人、編劇、監(jiān)制大多都是香江電影從業(yè)者。
　　香江電影很多時候連個完整的劇本都沒有，全靠全組上下零時湊段子，靠演員臨時發(fā)揮。
　　再加上香江電影效率高，正常拍戲基本一個月就完成拍攝，抽空讀劇本，根本沒必要。
　　非常經(jīng)典的《倚天屠龍記之魔教教主》王胖子只用七天就拍完了。這種速度在內地是根本不敢想象的！
　　當然，這是世道所迫，香江電影黃金時期，不止是演員不夠用，電影制作人員也不夠用。
　　有些電影從業(yè)者，白天晚上分別在不同的劇組干活，演員身兼好幾部戲，那更是再正常不過。
　　在這種情況下，演員片約檔期都是按幾天來算的，根本抽不出時間來讀劇本。
　　也是因此，香江電影黃金時期，也出現(xiàn)了大量演員的演技浮于表面，劇本亂七八糟的爛片。
　　實際上，對精品電影、電視劇而言，讀劇本是非常有必要的。
　　演員接觸劇本之前，覺得劇本好的只有編劇和導演。
　　演員讀完劇本之后，會生出自己的想法，然后把想法反饋給編劇和導演，大家一起理性分析一下。
　　一千個人就有一千個不同的哈姆雷特，每個人都有與眾不同的認知。
　　正是因此，影視圈內沒有完美的劇本，演員接觸劇本，改劇本是必然會發(fā)生的一件事情。
　　讀劇本的好處之一就是有問題就解決，也不用等拍戲了，再勞師動眾的改劇本，讓全組人員等演員和編劇協(xié)調劇本的問題，或是讓導演教演員該如何克服劇本的問題。
　　對于演員本身，不是說進入劇組就能立刻進入到角色，進入到演員最佳的演繹角色的狀態(tài)中，無論有演技還是沒演技，都需要在開拍之前創(chuàng)建人物角色。
　　有準備的老演員會為此寫人物小傳，加速人物建設，幫助他盡早進入角色當中，進入演戲的狀態(tài)中。
　　當然也有體驗派，天才的那種，人家準備了幾個月，體驗好了生活，進入劇組就已經(jīng)進入角色，那么不讀劇本也無所謂，他已經(jīng)花了幾個月的時間做準備。
　　而沒有體驗派的這種經(jīng)歷，那么只能用笨辦法，讀讀寫寫，慢慢進入狀態(tài)。
　　讀就是讀劇本，寫就是寫人物小傳。
　　當然，還有其他辦法，主要是這兩種。
　　演員在讀劇本的時候，旁邊還有導演，有編劇，有攝影，有美術。
　　導演和編劇會給一些意見，幫助演員更好理解角色，進入狀態(tài)。
　　攝影和美術則記錄演員讀劇本時的狀態(tài)，可以跟之后幾次讀劇本時的狀態(tài)做對比，當然也可以是跟正式拍攝時做比較。
　　演員有了讀劇本時間的準備，正式拍攝往往是會事半功倍的。
　　簡單的講，鼓掌之前還要做前戲呢，演員想要迸發(fā)高超的演技，想要水到渠成，就需要讀劇本這一環(huán)節(jié)。